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到底什么样的故事算是好故事

归档日期:08-05       文本归类:德尔克      文章编辑:爱尚语录

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  展开全部有位高傲的富婆,在一家非常昂贵的餐厅里,一直抱怨这样不对,那样不好。侍者耐着性子直赔不是。但这位富婆的气焰反而越发嚣张,继而指着一道菜对侍者说:“你说,这叫做食物?我看连猪都不会吃!”

  侍者终于按捺不住,对这位富婆说:“太太,真的是这样吗?那么,我去替你弄点猪吃的来。”

  一个是“心中无半点善意”,一个是“胸中无半分宽容”,真是道尽现代人典型的交往模式,再看看下面二则夫妻的对白。

  “当然不是,”他顶了回去,“你如果是女佣的话,至少应该懂得怎样洗衣服。”

  我们经常掉进一个陷阱,就是争论必有输赢,在所有的争吵事件中,大家都坚持自己的观念,将之视为金科玉律,不肯退让。我常开玩笑说,这就是所谓的“礼让”——不管自己有没有“礼”(理),别人都要“让”。

  更重要的是双方都不愿意放弃说“最后一句话”。似乎谁说了最后一句,不管有理无理,谁就是胜利者,以致争吵不休。

  想解开缠绕在一起的丝线时,是不能用力去拉的,因为你愈用力去拉,缠绕在一起的丝线必定会缠绕得更紧。

  人与人的交往也一样,很多人只知道“得理不饶人”、“火上加油”,却不晓得“逢人只说三分话”、“顺风扯蓬、见好就收”的道理,结果关系缠绕纠结,常闹到不可收拾的地步。

  因为,当一切都好转后,你会发现你将获得放下的平安,也会感到让别人“对”的喜悦。

  丘吉尔在退出政坛后,有一次骑着一辆脚踏车在路上闲逛。这时,也有一位女士骑着脚踏车,从另一个方向急驶而来,由于煞车不住,最后竟撞到了丘吉尔。

  “你这个糟老头到底会不会骑车?”这位女士恶人先告状地破口大骂,“骑车不长眼睛吗?”

  “对不起!对不起!我还不太会骑车。”丘吉尔对那位女士的恶行恶状并不介意,只是不断地向对方道歉,“看来你已经学会很久了,对不对?”

  这位女士的气立刻消了一半,再仔细一看,他竟然是伟大的首相,只好羞愧地说道:“不好意思,不好意思……你知道吗?我是半分钟之前才学会的,而教我骑的就是阁下您。”

  有位智者即说:“几分容忍,几分度量,终必能化干戈为玉帛。” 曾有一对父子坐火车外出旅游,途中有位查票员来检查乘客的车票,父亲因为找不到车票而受查票员怒言以对。事后,儿子就问父亲,为什么刚才不反目以对呢?父亲说:“儿子,倘若这个人能忍受他自己的脾气一辈子,为何我不能忍受他几分钟呢?”

  大师德尔泰就认为:每一场戏必须表现一次斗争。推及到故事,每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

  常常有一些文章,故事情节是很热闹,大高潮小高潮不间断爆发,但作者到头,自己都不知道自己在说什么,于是东拉西扯把故事拼抽成了,殊不知,这样会使作品头绪繁杂,意义含混,是故事的大忌。

  从头到尾贯穿情节,所有的铺陈展开也紧紧围绕这对矛盾,不要随意横身枝节。《换锁》是父与子两个人之间的矛盾。《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

  故事这种文体,限于篇幅的关键,一般不像小说那样,可以活灵活现的表现和塑造那么多人物。而且,故事的使命就是讲述情节,是一门情节的艺术,所以人物的设置和刻画上天然的就就应该配合情节的安排,想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

  故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中,把戏剧冲突都集中在几个,甚至是两个人物的身上。即便是中篇故事,一般来说,也就是三、五个主要人物贯穿始终,并且这些人物之间是矛盾对立的关系,不断制造误会、制造冲突,从而推动情节的发展。

  在现实生活中,矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程,而戏剧冲突则不同,必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

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